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超时空骑团南十字军
日本日语1984
21世纪末由于,战争污染等问题,地球已经不适合人类居住了。为此人类放弃了地球,开始向其他星球移民。第一个就是 Proxima星系的行星——利贝鲁堤,法语中自由的意思。此后人类又开发了另一个殖民地行星——库罗利艾,法语中荣光的意思。在人们的辛勤劳作下,终于在库罗利艾严酷的自然环境中生存了下来,基本做到了食物与必要物资的自给自足。    突然有一天,库罗利艾的上空出现了自称“佐尔”的外星人的宇宙船团。他们的要求是交出这个星球。对于这个无理的要求人类自然是拒绝了。万般无奈之下。战争爆发了。库罗利艾的防卫部队南十字军在得不到临近星球利贝鲁堤的支援的情况下。不得不独自面对强大的佐尔。在这场战争中,为了保卫家园,无数年轻人挺身而出。其中有性格开朗,行动力超强的机械化机甲部队队长让娜·弗兰卡。有驾驶技术不输给任何男人的御姐飞行员玛丽·安杰尔。还有忠实任务与纪律的冰山美女莱拉·伊沙维。    随着战斗的继续,让娜发现一直以来的死敌--生物人的驾驶员中性系人居然是被洗脑的人类,这使她不得不审视自己一直以来所做的一切,神秘的青年齐弗里的出现更是在让娜的心头掀起了一阵涟漪。在一场任务中,她的属下鲍伊邂逅了佐尔人少女缪西卡,两人深深的相爱了。在爱的名义下,这些年轻人试图在战争的迷雾中寻找方向。    可仿佛是讥讽这些年轻人的努力,战争在一步步的升级,发现中性系人逐渐无法控制的佐尔人,终于自己走上了战场,这一切预示事态正无法挽回。    面对科技远远超过自己的对手,南十字军发动了一次次徒劳的攻击,虽然无法击败佐尔人的船团,可却耗尽了对他们至关重要的生化能量(BIO ENERGY),原来库罗利艾原是佐尔人的故乡,生长在这颗星球的上神秘花朵原始佐尔,是这个濒危种族的唯一希望。无法在等待下去的长老发出了总攻的命令,无数宝贵的生命消逝在这场惨烈的战火之中。在最后,长老终于来到了长有原始佐尔原种的圣地,一旦它开花,将会散发的大量生化能量,这意味着所有的人都将被同化成佐尔人。    在危机关头齐弗里挺身而出,与长老同归于尽阻止了这场浩劫。圣地被坠毁的飞船摧毁,原种消逝于青空之中,换之以美丽而令人悲伤的花之雨,可在废墟之中仍有一株原始佐尔存活了下来,这个会带来混乱和灾祸的死亡之花是否会招来新一轮的战火呢?    原本计划为39集的《超时空骑团》草草收尾了,剩下的故事仅能停留在观众的遐想之中。可在美国一个经典动画系列以它为基础诞生了,这就是大名鼎鼎的《ROBOTECH》。

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虽不致死
比利时 / 法国法语2019
十九歲的艾妲答應前往熟識男性的家裡晚餐。事情發生得很快,她並沒有抵抗。她的身軀已死去,靈魂早已分崩離析。            艾妲的故事結合了其他人的故事,縱使不太一樣卻又非常類似,從不同的角度觀看,一樣是骯髒不堪的故事,令人不可置信卻又是日常上演的故事。            「就如同我們為了要警告城邦暴雨將至,但卻講另一種語言。我們介紹自己,卻告訴他人我們做了那些不善之事。」        貝托爾特·布萊希特 (Bertolt Brecht),詩集1913-1958,第8卷                ══導演的話══            2013年,在我的第一部電影結束放映後,有一位與我同齡的女性到我面前,說有個故事要告訴我,事情是在九年前發生的,但她不知道該怎麼做。之後我們再次見面,她向我傾訴她在十九歲的時候,被一個她認識的男人,在同一個星期內性侵了三次。我對於她感到十分同情,卻也非常驚訝,在講述的經過,我才發現所有的一切都與我的想像差距很大,我以為性侵都發生在晚上,在無人的街道上,施暴者是一個心理變態的陌生人,粗暴地又或者持有武器而施予加害者。        我將這個故事告知我周遭的人,許多我親近的朋友告訴我她們有過相同的經驗,人數多到讓我腦子一片混亂,而且她們並沒有告訴我這些經歷。我明白我從來都沒有重視這件事情的核心問題,我想要了解別人究竟對我們做了多麼惡意的事情,而且某種程度上我們「放任」他去做。        我沒有被性侵的經驗,但如同大部分女孩一樣,成長的經驗都伴隨著如此的威脅,而且多次保持堅決態度,拒絕跨越那道線。當我十九歲時,我對於愛情的想像仍是非常天真,我的防線並不是這麼清楚,若是我像艾妲遇到一樣的遭遇,遇到不對的人,我無法確定我是否能像她一樣處理的這麼好。        我拍攝這部片的其中一個理由,就是確信艾妲的故事並非僅是個人的悲慘遭遇,而是程度大到成為一種社會現象。當我在拍攝此紀錄片時,好萊塢製片哈維·溫斯坦事件還沒發生,我認為要讓大眾聽到像艾妲這樣被認為不夠符合被害條件,而能夠感同身受的故事是有難度的。拍攝艾妲這樣的故事有時候會有太大迴響,而且我知道紀錄片必須要成功傳遞訊息,而又不能隱藏其中的暴力,也不能扭曲她所經歷過的現實。        要如何將這樣本質上毀滅性卻又屬於私密的經驗傳遞出去,受到的影響將會是如此巨大,卻又是無法公開的秘密?因為我希望不要將真實經過拍攝出來,而流於軼事或說教,因此決定採用另一種劇情虛構的方式,就是要求不同人站在艾妲的角度,寫出那個人所詮釋的內容。故事的結構安排希望讓觀眾能夠循著艾妲的敘事,無法在一開始就判斷出來她遭遇到何事,而事件本身也令人看不透,甚至「強暴」一詞到電影後半才出現,因為越晚陳述清楚她的經驗,這個詞彙越被隱藏在描繪的現實裡。        我選擇讓艾妲僅僅是陳述故事,希望讓觀眾能夠自己去拼湊這個女子的影像,可以全是艾妲的樣貌,又或者不是她,我希望這個女子的臉是虛構的、普世大眾的,讓觀眾從頭到尾去想像她的臉孔。通常我們的同理心的產生會與此人的性格有關,而較不是他究竟經歷過或說了什麼,甚至有幾段我嘗試了不同詮釋方法。因此,我希望觀眾也能審視這套自我投射的機制。

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